Ярые последователи Деташера

Джессамин Хэтчер

Однажды в январе прошлого года модельер Мона Ковальска работала в своей студии на Малберри-стрит, нанося последние штрихи на последнюю коллекцию своей линии одежды A Détacher, намеренно небольшого, редкого бренда со страстной, почти культовой атмосферой. как клиентура творческих женщин Нью-Йорка. Коробка с образцами трикотажа прибыла с фабрики в Перу, и Ковальска пыталась выяснить, будут ли пара шерстяных брюк-кюлотов коричневого цвета UPS сочетаться с креветочно-розовыми сабо на подкладке из альпаки. Она остановилась, чтобы проверить свой телефон, и нашла электронное письмо от незнакомки по имени Мэри Моррис. В электронном письме Моррис, представившаяся пятидесятипятилетней медсестрой, сообщила Ковальской, что копировала свои рисунки с фотографий, найденных в Интернете. «Вы вдохновили меня примерно четыре года назад, когда я просматривала моду в Интернете», — написала она. «Я собиралась в поездку в Нью-Йорк, и мне нужно было собрать кое-какие наряды. Мне очень понравилась ваша мода, и я решил скопировать (с ограниченным бюджетом) три или четыре ваших дизайна и взять их с собой. Я прекрасно провела время, была очень организованной, комфортной и довольна своей одеждой». Она писала, что любовь Моррис к дизайну была вызвана в детстве ее соседкой, которая научила Моррис шить одежду для ее кукол в обмен на игру на глазах у соседского сына, заболевшего полиомиелитом. . В четырнадцать лет «хорошая учительница домоводства» из Флориды подарила ей швейную машинку.

«Я предполагаю, что эта женщина очень хорошая медсестра, потому что в этом письме есть что-то очень заботливое», — сказала мне недавно Ковальска в магазине на Малберри-стрит. Глубокое пространство, расположенное в бывшем массажном салоне в квартале, по большей части занятом суставами с красным соусом, оформлено в брутальном стиле и украшено романтическими нотками. Вывески минимальны; на окне висит единственное платье. Ковалькса, чья бледная красота и белокурые волосы придают ей потусторонний вид, была одета в мужскую рубашку со сложенным воротником, джинсовые брюки с высокой талией и темно-синий матерчатый пояс ее собственного дизайна, завязанный неряшливым бантом на шее. шея. «Я имею в виду, мы получаем такие вещи, как: «Мне очень нравится твоя работа». Могу ли я получить билеты на ваше шоу? " она сказала. «Но это тот, кто сел и вдумчиво написал целую страницу. Это тот, кто занят, у него своя жизнь. И она на самом деле ничего от меня не требует.

Письмо адресовано Ковальской, которая жила в Варшаве до девяти лет, когда она и ее мать иммигрировали в Балтимор. В коммунистической Польше мать Ковальской работала на одной из государственных швейных фабрик страны, курируя производство муслина и разработку моделей и стилей. Ковальска вспоминает, как в детстве стояла на столе, скучающая и суетливая, пока она служила подходящей моделью для национальной детской одежды. Дома мать Ковальской шила одежду от кутюр для частных клиентов. «Люди каким-то образом доставали журнал — это могли позволить себе только жены коммунистических лидеров — и они приходили, и моя мать делала что-то, что вы видели, но не могли достать».

Получив степень бакалавра политических наук в Чикагском университете, Ковальска переехала в Италию, чтобы изучать моду. После работы оформителем витрин в Luisa Via Roma, знаменитом модном магазине Флоренции, она переехала в Париж, где обучалась портняжному делу у французского дизайнера Мирен де Премонвиль и вязанию трикотажа у Сони Рикель, одной из ведущих практиков этого вида одежды. В 1994 году Ковальска объединила усилия с коллегой, бывшим оформителем витрин, и создала A Détacher. Пара собрала четыре коллекции в Европе, прежде чем Ковальска обосновалась в Нью-Йорке в 1998 году, взяла бизнес-класс в Чайнатауне, собрала шестьдесят тысяч долларов и самостоятельно восстановила A Détacher в Маленькой Италии. Несколько лет Ковальска была единственной сотрудницей. (Теперь у нее их двое.)

Свою биографию Ковальска связывает с разными предметами одежды, и эти предметы – с особыми чувствами. Пара красных сабо, которые ее мать нашла для нее на черном рынке в Польше, казалась «мифической», потому что она «вероятно, была единственной в стране, у кого была пара». В колледже она носила лавандовый мохеровый свитер на работу в детском саду, потому что хотела быть «мягкой, как большая мягкая игрушка». Четыре дня в неделю в период с 2001 по 2006 год она носила одно и то же платье Margiela, которое нашла в комиссионном магазине, пока оно не стало дырявым, потому что оно казалось «сильным и правильным».